上文领悟了沈鹏的篆书自慰 白虎，今天解读隶书，及第三幅。

一

释文 陶菊手自穜 楚蘭心有期

遥知渡江日 恰是擷芳旹

引首章 朱文 才不庫（不澄莹）

姓名章 白文 沈鵬

斋号章 朱文 介居主

想到大部分东谈主不坚忍以至没见过“穜、旹”，先从这两字讲起。

1、说文

穜，（《说文解字》）埶也。埶字甲骨文、石饱读文如图

甲骨笔墨形，一个东谈主栽种树苗，埶，即是培植。“種，（《说文解字》）先穜後孰。”即是先播撒后熟练的谷物。这是对小篆而言，实质上小篆之后，“種”取代了“穜”，“穜”缓缓铲除了。

時，四時也。即是时分。旹，这是古文“時”，至少是小篆昔日的笔墨。

楚，上部是林，沈将两短横贯穿成长横，中间两点概略。

沈先生这幅隶书作品，使用了零散且已淘汰的“穜、旹”，除了增多识读难度，涓滴莫得增多艺术价值。这么作念，惟有一个见识，显摆作家笔墨教训崇高。愚以为，正值相悖，可见作家虚荣。

该作品还有一个问题，对“楚”字结构处置，阻拦“六书”原则，盲目平淡毫无有趣私自增减笔划，治愈结构，是对笔墨的不敬。

2、写字自慰 白虎

隶书发祥于战国，盛行于东汉，并达到了顶峰。从战国到东汉400年间，隶书脱胎于篆书，冉冉从盘绕屈曲的笔划升沉为横平竖直的笔划，从象形升沉为标志，酿成波磔分明、蚕头雁尾、高洁略扁的新书体——隶书。

这幅作品横划起笔痴肥，收笔平淡出锋，如“正”字底部长横，“是”字中间一横；撇、捺莫得回锋，也莫得力送笔划末尾，如“渡”的撇、“楚”的捺；“陶”、“菊”二字中的“𠃌”，是楷书的钩，且狰狞；“陶”字重，“菊”字散，“芳”字空，“撷”左中右秩序下跌；“遥”字“辶”放浪。隶书典型特征笔划蚕头雁尾，莫得。笔者以为这幅作品，六分隶书三分楷书一分行书，不是纯隶。题名小字欠安。

二

释文 蘇才郭福

姬子彭年

引首章 朱文 才不庫

姓名章 朱文 沈鵬

斋号章 白文 介居主

1、说文

姬，错写成姫。（《说文解字》）“姬，黄帝居姬水，以為姓。”黄帝居住在姬水之畔，是以以河名“姬”看成姓氏。“姫，音軫，愼也。”这是《康熙字典》的解说，姬即是严慎的真谛，“姫”罕有使用，仅见《康熙字典》。

郭，沈把右耳“阝”写成邑。小篆中右耳“阝”是邑，能获胜用“邑”代替右耳“阝”写成“享+邑”？除，左耳“阝”是阜，“除”字能写成“阜+余”吗？这不乱了套？！

蘇，沈把“魚”中竖拉下来，这又是别出机杼。

2、写字

嗅觉象拿木棍高下傍边划拉，无笔法可言。墨色上有点变化，想到先蘸墨，后蘸水，是以笔画双方有水渗出。八个字，方高洁正，莫得倾斜，重点厚实，这少许赐与确定。

三

释文 清早入古寺 初日照高林

曲径通幽處 禅房花木深

山光悦鳥性 潭影空东谈主心

万籁此俱寂 惟闻鐘磬音

1、说文

潭，小篆写法如图

右边上部是“鹵”，沈写成雷同石饱读文的“西”。鐘，金字旁不合，亦然不了解金字篆书。林，沈把两短横贯穿成长横，中间两点只写少许，前边说了，不再赘述。花，写成异体字芲。初、照、处、深的写法，古东谈主有或通常的写法，极其稀有。

2、写字

这幅作品，竖有行，横无列。字的大小狼藉不都，结体有变化，如影字傍边别离，东谈主字撇划骤然，捺划漫长，嗅觉刻意作念作。点划细柔，想到用长锋毛笔，墨色不浓，有枯笔飞白。题名用行草再次书写正文，可能念念酿成动静对比，以示开朗。愚以为，重叠服务，啰嗦，莫得必要。隶书是今笔墨，各人都坚忍。要是款识抒发作家对这首诗的潜入体会或私有视力，互相生发，不雅众有所受益，提高作品文化品位，不错为作品增多分数。款字中的通、惟草法不模范。

三幅隶书，笔墨上，都有错字、不模范字，且不在少数。从书道角度说，与汜博、瑰丽、典雅、静穆的隶书不沾边，程序更不严谨，缺神少彩，只是写出隶书的外形，且体貌特征并不高出。

再说少许题外话，对古今字、异体字、繁简字（古时），一定要弄澄莹下世今生。怎样使用，视书道艺术的需要，而不是为了自大作家的常识。可用可无用，一律无用，撤废不雅众阅读逶迤。看成中书协主席，理当从我作起，起引颈示范作用。看以上作品，沈鹏正值相悖。

闻胜

2024年10月20日自慰 白虎