上文领悟了沈鹏的篆书自慰 白虎,今天解读隶书,及第三幅。
一
释文 陶菊手自穜 楚蘭心有期
遥知渡江日 恰是擷芳旹
引首章 朱文 才不庫(不澄莹)
姓名章 白文 沈鵬
斋号章 朱文 介居主
想到大部分东谈主不坚忍以至没见过“穜、旹”,先从这两字讲起。
1、说文
穜,(《说文解字》)埶也。埶字甲骨文、石饱读文如图
甲骨笔墨形,一个东谈主栽种树苗,埶,即是培植。“種,(《说文解字》)先穜後孰。”即是先播撒后熟练的谷物。这是对小篆而言,实质上小篆之后,“種”取代了“穜”,“穜”缓缓铲除了。
情色电影种子時,四時也。即是时分。旹,这是古文“時”,至少是小篆昔日的笔墨。
楚,上部是林,沈将两短横贯穿成长横,中间两点概略。
沈先生这幅隶书作品,使用了零散且已淘汰的“穜、旹”,除了增多识读难度,涓滴莫得增多艺术价值。这么作念,惟有一个见识,显摆作家笔墨教训崇高。愚以为,正值相悖,可见作家虚荣。
该作品还有一个问题,对“楚”字结构处置,阻拦“六书”原则,盲目平淡毫无有趣私自增减笔划,治愈结构,是对笔墨的不敬。
2、写字自慰 白虎
隶书发祥于战国,盛行于东汉,并达到了顶峰。从战国到东汉400年间,隶书脱胎于篆书,冉冉从盘绕屈曲的笔划升沉为横平竖直的笔划,从象形升沉为标志,酿成波磔分明、蚕头雁尾、高洁略扁的新书体——隶书。
这幅作品横划起笔痴肥,收笔平淡出锋,如“正”字底部长横,“是”字中间一横;撇、捺莫得回锋,也莫得力送笔划末尾,如“渡”的撇、“楚”的捺;“陶”、“菊”二字中的“𠃌”,是楷书的钩,且狰狞;“陶”字重,“菊”字散,“芳”字空,“撷”左中右秩序下跌;“遥”字“辶”放浪。隶书典型特征笔划蚕头雁尾,莫得。笔者以为这幅作品,六分隶书三分楷书一分行书,不是纯隶。题名小字欠安。
二
释文 蘇才郭福
姬子彭年
引首章 朱文 才不庫
姓名章 朱文 沈鵬
斋号章 白文 介居主
1、说文
姬,错写成姫。(《说文解字》)“姬,黄帝居姬水,以為姓。”黄帝居住在姬水之畔,是以以河名“姬”看成姓氏。“姫,音軫,愼也。”这是《康熙字典》的解说,姬即是严慎的真谛,“姫”罕有使用,仅见《康熙字典》。
郭,沈把右耳“阝”写成邑。小篆中右耳“阝”是邑,能获胜用“邑”代替右耳“阝”写成“享+邑”?除,左耳“阝”是阜,“除”字能写成“阜+余”吗?这不乱了套?!
蘇,沈把“魚”中竖拉下来,这又是别出机杼。
2、写字
嗅觉象拿木棍高下傍边划拉,无笔法可言。墨色上有点变化,想到先蘸墨,后蘸水,是以笔画双方有水渗出。八个字,方高洁正,莫得倾斜,重点厚实,这少许赐与确定。
三
释文 清早入古寺 初日照高林
曲径通幽處 禅房花木深
山光悦鳥性 潭影空东谈主心
万籁此俱寂 惟闻鐘磬音
1、说文
潭,小篆写法如图
右边上部是“鹵”,沈写成雷同石饱读文的“西”。鐘,金字旁不合,亦然不了解金字篆书。林,沈把两短横贯穿成长横,中间两点只写少许,前边说了,不再赘述。花,写成异体字芲。初、照、处、深的写法,古东谈主有或通常的写法,极其稀有。
2、写字
这幅作品,竖有行,横无列。字的大小狼藉不都,结体有变化,如影字傍边别离,东谈主字撇划骤然,捺划漫长,嗅觉刻意作念作。点划细柔,想到用长锋毛笔,墨色不浓,有枯笔飞白。题名用行草再次书写正文,可能念念酿成动静对比,以示开朗。愚以为,重叠服务,啰嗦,莫得必要。隶书是今笔墨,各人都坚忍。要是款识抒发作家对这首诗的潜入体会或私有视力,互相生发,不雅众有所受益,提高作品文化品位,不错为作品增多分数。款字中的通、惟草法不模范。
三幅隶书,笔墨上,都有错字、不模范字,且不在少数。从书道角度说,与汜博、瑰丽、典雅、静穆的隶书不沾边,程序更不严谨,缺神少彩,只是写出隶书的外形,且体貌特征并不高出。
再说少许题外话,对古今字、异体字、繁简字(古时),一定要弄澄莹下世今生。怎样使用,视书道艺术的需要,而不是为了自大作家的常识。可用可无用,一律无用,撤废不雅众阅读逶迤。看成中书协主席,理当从我作起,起引颈示范作用。看以上作品,沈鹏正值相悖。
闻胜
2024年10月20日自慰 白虎